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  • Beauty Codes (order/disorder/chaos)installation view at Fondazione Giuliani, Rome, 2015, photo Giorgio Benni
  • Daniel Steegmann Mangranè/ (- \, 2013 (Inês & Josè Pereira de Jesus. Courtesy the artist and Múrias Centeno, Porto-Lisboa)
  • Beauty Codes (order/disorder/chaos)installation view at Fondazione Giuliani, Rome, 2015, photo Giovanni Panebianco
  • Haris Epaminonda Untitled, 2014 (Courtesy Galleria Massimo Minini and the artist)
  • Beauty Codes (order/disorder/chaos)installation view at Fondazione Giuliani, Rome, 2015, photo Giorgio Benni
  • Alexandre SinghDandy, 2013 (Raffaella e Stefano Sciarretta's Collection, Nomas Foundation, Rome)
  • Beauty Codes (order/disorder/chaos)installation view at Fondazione Giuliani, Rome, 2015, photo Giorgio Benni
  • Beauty Codes (order/disorder/chaos)installation view at Fondazione Giuliani, Rome, 2015, photo Giovanni Panebianco
  • Haris Epaminonda Untitled #11 t/b, 2014 (Courtesy Galleria Massimo Minini and the artist)
  • Beauty Codes (order/disorder/chaos)installation view at Fondazione Giuliani, Rome, 2015, photo Giorgio Benni
  • Alexandre SinghBullen, 2013 (Courtesy Jacaranda Caracciolo Collection, Rome)
  • Amalia PicaA∩B∩C (line), 2013 (Courtesy Coll. Fundação de Serralves – Museum of Contemporary Art, Porto, Portugal. Aquisition in 2013)
  • Amalia PicaA∩B∩C (line), 2013 (Courtesy Coll. Fundação de Serralves – Museum of Contemporary Art, Porto, Portugal. Aquisition in 2013) photo Giovanni Panebianco
  • Pablo BronsteinYoung man spills cremated remains onto the floor I, 2012 (Courtesy the artist and Galleria Franco Noero, Turin)
  • Fischli and WeissThe Way Things Go, 1987 (© Peter Fischli David Weiss Zürich | Courtesy SprüthMagers Berlin and London; Matthew Marks Gallery New York and Los Angeles; Galerie Eva Presenhuber, Zürich)
  • Haris EpaminondaUntitled #19 t/f, 2014 (Courtesy Galleria Massimo Minini and the artist)
  • Alexandre SinghStrumpet, 2013 (Courtesy Giuliani Collection, Rome)
  • Pedro BarateiroIs it by Mistake or Design?, 2015 (Courtesy of the artist)
  • Pedro BarateiroIs it by Mistake or Design?, 2015 (detail)
  • Lili Reynaud DewarWhy should our bodies end at the skin, 2012 (Courtesy Galerie Emanuel Layr, Vienna)

Beauty Codes (order/disorder/chaos)

22 maggio > 17 luglio 2015

 

Un progetto ideato da CURA., Roma, Fondazione Giuliani, Roma e #kunsthallelissabon, Lisbona

 

ATTO I
Fondazione Giuliani, Roma

con Lili Reynaud-Dewar, Pedro Barateiro, Pablo Bronstein, Haris Epaminonda, Fischli/Weiss, Jacopo Miliani, Amalia Pica, Alexandre Singh, Daniel Steegmann Mangrané

 

dal 22 maggio al 17 luglio 2015

 

All’origine del pensiero moderno si configura la contrapposizione tra ordine e disordine, “impulsi e tendenze antitetici dalla cui modulabile combinazione scaturisce in ogni tempo l’opera d’arte”. Partendo dallo schematico binomio elaborato da Friedrich Nietzsche ne La Nascita della tragedia, la mostra Beauty Codes (order/disorder/chaos) nasce dal lavoro congiunto di tre spazi internazionali, CURA., Fondazione Giuliani e #kunsthallelissabon e si sviluppa nell’arco di sei mesi in tre tappe successive.

 

Liberamente concepito secondo i codici narrativi della tragedia greca, Beauty Codes si apre con una voce singola e si evolve in un graduale processo di stratificazione e accumulazione che sconvolge l’ordine originario frammentandolo in molteplici punti di vista, confini distrutti e ruoli sconvolti. Alla fine, al caos segue una fase di sottrazione caratterizzata da una nuova configurazione degli oggetti e tracce rimaste delle azioni precedenti. L’intero ciclo espositivo si origina nell’ordine e nell’armonia, scorre attraverso il disordine e il caos e giunge alla creazione di una nuova condizione di quiete.

 

Il progetto è iniziato presso CURA.BASEMENT con l’installazione Why Should Our Bodies End At The Skin? (2012) di Lili Reynaud-Dewar, un lavoro che funziona come collegamento dei tre atti della piéce messa in scena su tre distinti stage e che sarà presentata in forma diversa  presso la Fondazione Giuliani. Come nella tradizione classica, la voce narrante è chiamata ad annunciare l’azione scenica prima del suo vero e proprio inizio, a spiegare gli avvenimenti e le conseguenti azioni che causano il capovolgimento dei ruoli, la moltiplicazione di forme e prospettive, il disordine e infine il ristabilirsi (in modo mai ordinato) dell’assetto precedente.

 

Il lavoro di Reynaud-Dewar, incentrato sul rapporto tra corpo, linguaggio, letteratura e identità, è parte della mise en scéne della mostra, il deus ex machina di antica memoria, la voce narrante che accompagna il complesso svolgersi dell’intera performance.
L’opera / (- \ (2013) di Daniel Steegmann Mangrané annuncia l’iniziare dell’Atto I alla Fondazione Giuliani. Varcando la soglia dello spazio espositivo lo spettatore passa attraverso quattro tende di alluminio, come se percorresse il proscenio di un palco. Questa delimitazione relazionale di spazio e movimento confonde la distinzione tra palcoscenico e pubblico, tra attore e spettatore, e anticipa ciò che sta per accadere.

 

Dopo aver percorso il proscenio, lo spettatore si ritrova al centro della scena, osservatore e partecipante, in una giustapposizione di differenti pratiche artistiche e configurazioni. I lavori di Haris Epaminonda scandiscono lo spazio espositivo come note di una composizione spaziale e concentrano la scena dell’azione mentre demoliscono le tradizionali modalità del display di una mostra. Lo spazio dell’azione è osservato dai busti in bronzo di Bullen, Dandy e Strumpet (tutto il 2013), i personaggi di The Humans di Alexandre Singh, una commedia in tre atti basata sul tema dell’introduzione del caos in un cosmo che altrimenti sarebbe ordinato e modellata sulle opere di Aristofane.

 

Al posto di realizzare una singola logica narrativa, l’Atto I costruisce una giustapposizione disordinata delle opere in cui differenti tipologie di narrazione si legano e s’intersecano liberamente per generare una sovrapposizione di trame. Qualunque traiettoria lineare è ulteriormente smantellata da una stratificazione di interventi, un contemporaneo attuarsi di perfomance che riconsiderano il ruolo degli attori e degli spettatori. I lavori di Amalia Pica, Pedro Barateiro, e Jacopo Miliani riconfigurano lo spazio con sculture in atto. Con Plans for the Construction of Paradise (2010-2013), Barateiro rompe la divisione tra autore e spettatore attraverso l’interazione con il pubblico e l’attivazione del tradizionale ruolo passivo dello spettatore. Un’allusione ai giochi, ai rituali e ai rompicapo, le miriadi di possibili configurazioni astratte di un’opera dialogano indirettamente con il lavoro ABC (line) (2013) di Amalia Pica. Sia installazione che performance, l’opera è attivata dalla continua riconfigurazione delle diverse forme in Perspex, metafora dei differenti significati, funzioni e interpretazioni della comunicazione individuale e collettiva. Nei lavori di Jacopo Miliani, la cui ricerca si pone principalmente come investigazione sulla teatralità, le sculture diventano corpi in movimento. Attraverso azioni minime, gesti raffinati e materiali semplici, gli spazi della Fondazione diventano il luogo dove il caos prende forma e lascia le sue tracce.

 

Nel video di Pablo Bronstein, Young man spills cremated remains onto the floor I (2012), presentato per la prima volta al pubblico, una mise-en-scène fortemente stilizzata raffigura un personaggio maschile la cui teatralità lo sospende tra la rappresentazione di una classica scultura greca e un cortigiano barocco. Infine, il film iconico di Fischli / Weiss, Der Lauf der Dinge (1987), trasforma oggetti quotidiani in agenti di movimento. Un percorso di azioni e conseguenze, momenti precari di equilibrio e stabilità, trasmutazione e collasso, la connessione tra causa ed effetto induce lo spettatore a interrogativi metafisici sul mondo, sul modo in cui le ‘cose’ vanno avanti.


Prologo
CURA. Roma
dal 28 aprile al 31 maggio, 2015
con Lili Reynaud-Dewar


Atto I
Fondazione Giuliani, Roma
dal 22 maggio al 17 luglio 2015
con Lili Reynaud-Dewar, Pedro Barateiro, Pablo Bronstein, Haris Epaminonda, Fischli/Weiss, Jacopo Miliani, Amalia Pica, Alexandre Singh, Daniel Steegmann Mangrané


Atto II
#kunsthallelissabon, Lisbona
inaugurazione lunedì 27 luglio
dal 28 luglio al 23 ottobre 2015
con Lili Reynaud-Dewar, Haris Epaminonda, Luca Francesconi, Jacopo Miliani, André Romão, Daniel Steegmann Mangrané

 

Con il sostegno di Bioera